这篇文章算是日记吧，纪念一下今年让我感到激动的一件事。
我的第一把手工琴，是台湾的李金全老师制作的，年底开始跟着我，至今已经陪伴我20年了。但实际上，自从年之后，我就很少弹它，因为缺乏保护意识，没有注意房间干湿度的变化而导致面板开裂，先是沿着指板两侧的粘合处因为面板收缩而开裂，再后来连面板中间的接缝处也开裂了。
这期间找过李金全老师修理，还有陈友佳老师、高艺老师都帮忙处理过，处理方式有上胶、在背面添加补丁、在裂缝中添加木片等，但始终阻止不了开裂的逐渐扩大，直到我放弃再继续弹奏它，因为我怕越弹它会坏得越快。
但是不弹它，看着又心疼，这把琴陪我参加过全国大赛，还有人生第一次的个人音乐会，可以说我弹琴最用功的阶段，都是这把琴陪我度过的，甚至有段时间还陪我下海到酒吧弹琴。去年有次打开琴盒看着它，静静地躺在那里，就像等待死亡一样，逐渐地被
冷落和遗忘。我突然想到一个主意：是不是可以帮它换块面板？
参加年的全国大赛
在福州的酒吧里工作
第一次举办个人音乐会，演奏Villa-Lobos的前奏曲一号
对一把琴来说，换面板是个大工程，相当于换一把琴，就像把一个人的声带换了。从工艺而言，其复杂程度不亚于制作一把新琴，很多制作师是不愿意接这种活的。我想到一位朋友，也许他会愿意尝试。
认识李盛老师是在年的上海乐器展期间，他之前已经跟随谢宇轩老师学习吉他制作有几年了，那次他带着自己独立完成的作品和大家交流，他给我的第一印象，是个比较细心的人，于是我问他愿不愿意帮我这把琴更换面板？他说：“我大概知道步骤怎么做，但是没做过，你敢不敢？”我的心态似乎是希望能把死马当活马医了，我告诉他尽管试吧，不然这把琴的状态，等于没生命了。我把琴寄给阿盛，他检查了一下，决定尝试看看。
从制作的角度来说，更换面板并非只是一个简单的工序问题，得先了解原琴的结构并揣摩制作者的想法，在修理过程中可能还会遇到一些意想不到的问题，有点像外科医生的一场手术。首先要先取下指板，然后在小心翼翼不破坏侧板的原则下，将面板锯下来。当面板取下时，阿盛第一时间拍照发给我，说这是拉米列斯的结构，我看到背面还有李金全老师的签名，是年制作的。
阿盛考虑了一阵子，决定好维修的方案，并做了个有趣的尝试，给这把琴加装一个“导音筒”，当然他事先问过我的意见，我也觉得很有趣，何不一试呢？阿盛每做好一道工序，就要观察一段时间，根据情况再进行调整，就这样持续了一年，终于让这把琴获得了新生。当琴寄到上海时，我正在教课，当时真想把后面的课全推了，迫不及待地想看看它的新模样，所幸没有冲动。
阿盛从郭玉龙老师处购买的导音筒
我请阿盛在原来的标签上签名，并写下这把琴重生的年份
阿盛说，这把琴的声音有点意思，刚上弦时他自己也爱不释手的弹了两天，但仍然不是他满意的声音，我非常感谢他能够尽心尽力地付出了一年的时间和精力，剩下的就交给我这个弹琴的人吧，我觉得对于一名吉他手来说，无论手上是把怎样的琴，都应该尽可能地让它发出好听的声音。
当我弹着它时，有种奇妙的感觉，既熟悉又陌生，明明是一把20年的老琴，可如今拥有了新的声线，等待我去挖掘，就像一位许久不见的老朋友，以焕然一新的面貌站立在我面前，而我们之间的互动，也将继续下去。
这把琴重生后的第一次录音
哦，我还给这把（新）琴取了个名字，叫弗兰克斯坦，哈哈。是不是有点皮？
阿盛帮我保留了原来的面板，我把它挂在书房的墙上，有时看看它，会想起有趣的故事。
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