图片资料：年8月，梅杰在国家大剧院制作莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中饰演男主角费加罗。（王小京/摄）
美声不等于歌剧文/梅杰（男低音歌唱家）（本文刊载于《国家大剧院》杂志年08月刊）“美声”一词来源于意大利语“Belcanto”，用来形容美丽的歌唱。很多人把美声与歌剧联系在一起，而一旦谈到歌剧演唱，人们往往会联想到那种夸张的声音。歌剧作品中经常会把不同声部歌唱者的音域发挥到极限，在没有扩音设备的情况下，演唱者要让自己的声音穿透上百人的交响乐队，传达到每一位观众的耳朵里，就要充分利用呼吸与身体的配合，达到最有效的共鸣状态，使之远远超出正常人声的音量和音高。然而歌剧是集诗歌、舞蹈、音乐等多种艺术形式于一体的高级艺术形式，并不应该只追求音量和音高。演唱者需要具备灵活自如、随心所欲的发声技巧，这才是真正意义上的“美声”。
所以，“美声”应该是帮助演唱者实现自由发声、自如表达的最高技术，并不拘泥于某一种演唱形式。拥有了自由掌控声音的技术，我们还需要把握每种演唱形式的吐字发音、律动节奏以及共鸣位置等一些与音乐风格相关的技巧。由于个人乐感天赋和理解能力的差异，对音乐的表现水平也会有所不同。喜欢欣赏音乐的人都知道，一对高保真音箱买回家后，除了要搭配高级的功放和线材，还需要经过长时间从小到大不同音量的播放，使音箱的高中低音达到平衡，以发挥出最优质的音色。我们的身体也如同一对高精密的音箱，“美声”唱法就是一种精密调节人体音箱使其发挥最美音色的方法，也是寻找呼吸和身体共鸣平衡的过程。简单说来，“美声”唱法要求喉头稳定，喉咙放松打开，横膈膜与丹田提供呼吸支持，通过气息对声带的震动与身体共鸣腔体的共振产生漂亮的具有泛音的声音。通过长时间的系统发声训练，逐步调整身体各器官及肌肉的配合，使我们的人体音箱发挥最大的共鸣，让歌声在不借助任何外部设备的条件下，发出最优美的音响。“美声”之所以美，是因为它的纯粹和真实。随着音乐和艺术的不断发展，人们对歌唱的要求也越来越趋于完美。在从前没有电声的年代，如何利用最有效的手段，唱出最动听的歌声曾是歌唱家们潜心钻研的课题。而歌剧的出现，更是把歌唱技术的标准提高到了顶点。莫扎特在他的歌剧《魔笛》中，就为夜后这个角色写出了难度超高的咏叹调“复仇的火焰”，最高音达到了小字三组的F，这是接近人声极限的音高。正是因为有这种在纯粹的年代中对于完美声音的追求和挑战，才打磨出了一套系统且严苛的歌唱技术，令我们体会到美声之美。随着20世纪30年代第一台电子乐器的问世，人类音乐迈入了电声时代。甲壳虫乐队、皇后乐队、迈克尔?杰克逊、惠特尼?休斯顿等优秀的流行歌手，为我们留下了无数深入人心的作品。他们具备扎实的演唱功底和对艺术严谨热情的态度，他们的演唱同样符合美声的标准，纯粹真实且具有灵*。随着电声技术的日益发展，人声的可塑性越来越强大，对演唱技巧性和音乐性的要求却日渐淡薄。如同在电影《第五元素》中，一位“外星女高音”就借助电声的效果唱出了远超人类极限的超高音域，令人叹为观止。这些年来，依赖电声录音技术出道的歌手如雨后春笋般涌现，嗓音好不好、音准对不对、唱得美不美都变得不再重要。几百年前的意大利人创造了美声的概念，他们绝不会想到，在人类科技和文明高度发达的今天，即便是代表“美声”唱法最高体现形式的歌剧演唱，也开始追求演唱者的音量和外貌，甚至不惜在舞台上上窜下跳来博取观众的掌声。这并不是美声该有的样子。从那些19、20世纪最杰出的美声歌唱家的珍贵演唱录音中，我们听到的是优雅、品位和对音乐最原汁原味的表现，绝无任何的突兀和夸张。美声之美是对歌唱之美最自然和谐的表现，这种自然和谐需要以深厚的功底和高级的审美为基石，以对音乐透彻的理解和用心的感受为支撑，更需要每一位演唱者坚持不懈地去传承和发扬。作者介绍
梅杰，男低音歌唱家，现任教于中央戏剧学院音乐剧系。本科毕业于中央音乐学院声乐歌剧系，后获德国慕尼黑音乐戏剧大学歌剧表演硕士。
年出生于上海。年考入中央音乐学院声乐歌剧系，师从著名声乐教育家黎信昌教授。年以优异成绩考入德国慕尼黑音乐戏剧大学攻读歌剧表演硕士，师从世界著名男中音歌唱家WolfgangBrendel，同时随世界著名艺术歌曲指导HelmutDeutsch学习德国艺术歌曲。年在意大利维罗纳参加“莫扎特《唐璜》国际歌剧比赛”，入选主要角色莱波雷洛，进入决赛并获“最佳表演奖”，被意大利评委赞为“意大利语发音最标准的亚洲演员”。年以满分成绩硕士毕业，同年经严格选拔进入德国乌尔姆歌剧院工作。在乌尔姆歌剧院工作的四年中，先后在《费加罗的婚礼》《麦克白》《弄臣》《魔笛》等二十余部歌剧中担任重要角色，并赴欧洲各地演出歌剧、音乐会、弥撒等。在德国学习工作八年后，于年回到祖国。回国后多次受邀参演国家大剧院制作剧目及音乐会，出演了《费加罗的婚礼》《弄臣》《灰姑娘》《意大利女郎在阿尔及尔》《假面舞会》《奥赛罗》《玫瑰骑士》《罗密欧与朱丽叶》《西部女郎》等歌剧，担任主要角色。年起，受北京保利剧院管理有限公司邀请，参加由中央音乐学院声乐歌剧系教授张佳林领衔的经典声乐作品音乐会巡演，已到访我国十二个省份二十三个城市，演出音乐会达二十余场。此外，还曾在大型原创音乐剧《一千个春天》中饰演男主角飞虎队将*陈纳德，再现其与战地女记者陈香梅的传奇爱情故事，其表演获得了剧中人物原型陈香梅女士的高度评价。年起，受聘于中央戏剧学院，担任音乐剧系声乐教师。年，入选中央戏剧学院青年教师培养计划及创新引智剧目，在法国18世纪著名古典戏剧作家马里沃的喜剧作品《虚假丫鬟》中饰演弗隆坦一角，以轻盈幽默的演出展现了其在戏剧表演方面的能力。《国家大剧院》杂志年08月刊总第期旖旎文化
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